p Você passa por uma porta ampla para um grande espaço com boa circulação de ar. Dentro, um arrumador atrás de uma tela examina seu tíquete e o envia para a frente. Placas no tapete direcionam você para o grande auditório, que é organizado em grupos de assentos, um por família. No meio da sala, o palco está montado para uma orquestra completa. Amanhã o mesmo palco será usado para uma produção teatral. As luzes se apagam; a música começa. p Se pensarmos criativamente, tal situação pode se tornar realidade. O setor de artes está em um estado terrível, e Andrew Lloyd Webber e Paul Whitehouse, entre outros, continuar a implorar por locais para reabrir em nome do setor de teatro em apuros e seus muitos empregos. Mas o inverno está chegando e com ele a perspectiva nada atraente de um segundo pico de casos de coronavírus. É provável que as coisas piorem antes de melhorar.

p Com muitos membros do público com mais de 65 anos, não é apenas uma questão de valores R e casos diários, mas de quão seguras as pessoas se sentem. É extremamente improvável que os locais tradicionais atendam a grandes públicos por pelo menos seis meses e possivelmente até que uma vacina seja criada e amplamente administrada.

p As noções de "higiene" têm sido observadas como uma narrativa importante na reinvenção do espaço urbano ao longo dos séculos e ser higiénico na época da COVID apresenta dificuldades reais.

p A busca por espaço

p Mesmo a observação de uma regra de 1 metro leva a maioria dos locais a menos de 50% da capacidade e parece, francamente, quase sem sentido, exceto em corredores maiores. Isso coloca as artes performáticas em uma posição terrível, aparentemente com uma escolha entre desempenhos prejudiciais para poucos, ou contribuições para o vasto conjunto de conteúdo online. Cada vez mais, parece que a proximidade deste com a experiência ao vivo apenas dilui sua satisfação - como dar comida de plástico aos famintos.

p É hora de os governos e autoridades locais agirem e criarem condições de desempenho que possam funcionar em todas as situações, exceto nas mais rigorosas. Não será um pequeno esforço, mas se uma performance ao vivo em grande escala é para nos ajudar em mais um inverno, isso deve ser feito.

p O que é necessário é espaço. Espaço para circular, espaço para sentar à parte, espaço entre a equipe do local e o público. Eventos ao ar livre serão difíceis de manter em um inverno britânico. As igrejas têm capacidade limitada de banheiro (se você acha que isso não é importante, você não leu muitos formulários de feedback do local). Os centros de conferências são, de fato, a solução mais provável. A dizimação de eventos de grande escala significa que eles têm disponibilidade e devem ser capazes de acomodar um grande número de pessoas e disposições de assentos flexíveis.

p Apenas um palco viável poderia trazer a comédia, música, ópera e teatro em pequena escala de volta à cidade, embora os requisitos específicos do palco para a dança possam ser mais difíceis. Os assentos devem ser flexíveis e não em filas rígidas, provavelmente com o palco no centro de uma grande sala. Pode não ser a experiência estética perfeita, mas é melhor do que outra transmissão ao vivo pela metade ou tocar para um punhado de pessoas.

p Para tomar a Escócia como exemplo, um super local em Edimburgo, Glasgow e Aberdeen poderiam ressuscitar as três principais orquestras do país e muito mais. A Suíte Lennox no Centro Internacional de Conferências de Edimburgo, por exemplo, tem uma capacidade máxima em tempos normais de 2, 000 e tem piso móvel. Se 40% desse total fosse alcançado, passaria a oferecer algo semelhante a uma renda regular para as organizações.

p Equipes técnicas e de direção de teatro e música estão acostumadas a fazer as coisas acontecerem em um curto espaço de tempo. Juntos, eles seriam imparáveis. A acústica desses espaços poderia ser delicadamente aprimorada pela amplificação, no caso do teatro, e pela ressonância assistida eletronicamente para a música clássica. Este último pode fornecer uma reverberação surpreendentemente natural, como foi usado por décadas no Festival Hall de Londres.

p Compartilhando os benefícios

p Embora os custos iniciais sejam significativos, esse esquema é benéfico porque permite que as organizações gerem receita e dêem a suas bilheterias e trabalhadores temporários alguns empregos muito necessários.

p Atualmente, estamos pagando às instituições para que continuem manobrando e consideraremos um sucesso se elas passarem por esse período com metade de seus funcionários intactos. O apoio do governo para uma apropriação generalizada de espaços seria um investimento muito mais astuto e daria a grandes instituições os meios para se sustentarem melhor, embora essa ênfase deva ser associada a esforços semelhantes em nome de organizações menores e freelancers. De fato, esta poderia ser uma oportunidade para empresas menores dividirem o palco e atrair um público maior e mais diverso para sua programação, ao mesmo tempo, compartilhando a receita gerada.

p Há também a questão dos locais que ficam para trás nessa busca por espaço. Tirar as orquestras e companhias de teatro que são seu principal atrativo dificilmente parece ajudar em sua causa. Eu deveria argumentar, Contudo, que há pouca segurança financeira em concertos habitacionais para 200 pessoas, sem falar nos riscos de ser novamente fechado se o vírus voltar. Emprego limitado, mas mais seguro para a equipe e a capacidade de reaproveitar locais menores - seja como um teatro de palestras universitárias, espaço para apresentações menores ou centro da comunidade - é mais provável que os acompanhe neste período.

p Uma das lições do bloqueio é que uma vida sem as artes é uma existência muito cinzenta e que, se houver uma substituição para a experiência ao vivo, ainda está para ser descoberto. Se as apresentações podem acontecer com tanta segurança quanto entrar em lojas ou comer em restaurantes, então, o mundo das artes e a sociedade devem ter todas as chances de tirar proveito de seus efeitos de melhoria de vida. Tudo o que é necessário é que o governo lidere essa questão com ações decisivas e positivas. p Este artigo foi republicado de The Conversation sob uma licença Creative Commons. Leia o artigo original.