p Os músicos muitas vezes se preocupam com os problemas ambientais, mas emaranhado neles pelos materiais usados ​​em seus instrumentos. A indústria da guitarra, que usa madeiras raras de árvores antigas, tem sido um canário na mina de carvão - lutando com escândalos sobre a extração ilegal de madeira, escassez de recursos e novos regulamentos ambientais relacionados ao comércio de espécies de árvores ameaçadas de extinção. p Passamos seis anos na estrada traçando guitarras em cinco continentes, olhando para a madeira usada - conhecida na indústria como madeira para madeira por suas qualidades acústicas - e os dilemas ambientais da indústria. Nosso objetivo era começar com o violão acabado e rastreá-lo até seus locais de origem, pessoas e plantas.

p Visitamos pela primeira vez fábricas de guitarras na Austrália, os Estados Unidos, Japão e China. Lá observamos materiais e técnicas de fabricação. Das fábricas, visitamos as serrarias que os abastecem. E então viajamos mais longe, para as florestas, testemunhar as árvores das quais as guitarras são feitas.

p Nossa tarefa se mostrou mais complicada do que imaginávamos. Só na Martin Guitars, baseado nos EUA, a madeira vem de países em seis continentes e 30 fornecedores diferentes.

p E as cadeias de suprimento de madeira das quais a indústria de guitarras depende têm sido secretas. Muitas fontes de madeira vêm de locais com legados históricos de conflitos ambientais, violência colonial e expropriação:abetos do noroeste do Pacífico; pau-rosa do Brasil, Madagascar e Índia; mogno de Fiji e da América Central.

p Aprendemos sobre a pegada ambiental da guitarra, enquanto aprecia as habilidades e experiências das pessoas nos bastidores, e as capacidades das florestas e árvores para se adaptarem. E vimos como os fabricantes de guitarras australianos, como Maton e Cole Clark, estão liderando o caminho para a adoção de opções sustentáveis, resgatar madeira reciclada, e obtenção de espécies nativas de fornecedores de madeira em Victoria, Tasmânia e Queensland.

p Como são feitas as guitarras?

p Cerca de 2,6 milhões de guitarras são produzidas anualmente, constituindo uma indústria de US $ 1 bilhão.

p Ao contrário da madeira usada na construção ou móveis produzidos em massa - espécies de plantações selecionadas para crescimento rápido e retorno rápido do investimento - as guitarras usam madeiras raras de árvores antigas. Isso porque as fatias de madeira usadas nas guitarras são quadradas:corte perpendicular aos anéis de crescimento da árvore para garantir estabilidade e projeção das ondas sonoras. As fatias devem ser largas o suficiente para se tornarem a face frontal, costas ou laterais do instrumento, portanto, toras de grande diâmetro são necessárias.

p De madeira cuidadosamente cortada, as partes da guitarra são então esculpidas (seja à mão ou à máquina), lixado e montado. A caixa de ressonância (a parte superior) é a mais crítica. O violão é musical porque as cordas são muito tensas.

p Com seus corpos sólidos, guitarras elétricas podem suportar tensão melhor do que a acústica. Em violões, a mesa de ressonância deve ser forte, mas também leve, e reverberar responsivamente, sua rigidez aproveitada para qualidades tonais.

p Até recentemente, uma estreita faixa de espécies de madeira foi considerada adequada para violões. Através de séculos de tradição artesanal europeia, luthiers estabelecidos spruces (Picea) funcionavam melhor como tampos de guitarra acústica e clássica.

p Eles tinham a força para ser cortados finamente e ainda não desmoronar sob a tensão extrema das cordas, com grãos retos e paralelos que, nas palavras dos fabricantes de guitarras William Cumpiano e Jonathan Natelson, "dar uma simetria natural ao instrumento, visual e acusticamente ".

p Para pescoços, os fabricantes de guitarras usam mogno (Swietenia macrophylla) ou bordo (espécies de Acer); para escalas e pontes, ébano (espécie Diospyros) ou pau-rosa (espécie Dalbergia); e para costas e laterais de violão, jacarandá e mogno.

p Desde a mania da música havaiana entre guerras, koa (Acacia koa) apareceu na acústica, elétrica e ukuleles.

p Algumas das madeiras utilizadas são abundantes e bem geridas. O Telecaster de Leo Fender captura a sensibilidade do rock 'n' roll da guitarra elétrica:uma despretensiosa "placa" de cinzas do pântano (espécie Fraxinus) e uma peça única, braço de bordo, aparafusados ​​juntos em simplicidade utilitária. Quando visitamos a fábrica da Fender na Califórnia em 2018, Mike Born, O chefe de tecnologia de madeira explicou:"Tivemos a sorte de os designs antigos da Fender usarem madeiras americanas muito fáceis de obter. Leo Fender era um tipo de cara muito econômico que procurava fazer instrumentos baratos, e os desenvolveu em torno de madeiras que não eram usadas para outras coisas. A cinza do pântano é um bom exemplo:era um produto descartável da madeira para móveis. "

p Outras madeiras usadas na fabricação de violões têm histórias mais carregadas e problemas de sustentabilidade. Abeto Sitka (Picea sitchensis), usado em placas de som de guitarra, vem de árvores com pelo menos 400 anos, mas estes são cada vez mais escassos. O ébano está ameaçado em seu habitat africano, com restrições cada vez maiores sobre seu uso.

p A destruição do habitat para a agricultura e urbanização fez com que o jacarandá brasileiro - antes considerado o "padrão ouro" para violões - fosse efetivamente proibido de usar desde 1992. As empresas de violões o substituíram por espécies semelhantes de outros lugares, mas eles também foram colhidos em excesso.

p Escândalos tomaram conta da indústria desde que as fábricas da Gibson Guitar em Nashville e Memphis foram invadidas pelos fiscais da US Fish and Wildlife (em 2009 e novamente em 2011) por alegações de obtenção ilegal e verificação inadequada de ébano e jacarandá de Madagascar.

p Sons alternativos?

p Os acessórios para instrumentos de madeira "tradicionais" impediram que marcas tradicionais mudassem para opções mais sustentáveis. Como o historiador da guitarra Dick Boak explicou, convencer guitarristas a mudar para instrumentos feitos de materiais sustentáveis ​​é difícil:"músicos, que representam alguns dos mais experientes, pessoas com consciência ecológica ao redor, são resistentes a qualquer coisa sobre a mudança do tom de suas guitarras. "

p Mas as atitudes estão mudando. Os músicos estão cada vez mais preocupados com a proveniência e o impacto ambiental de seus instrumentos, encorajando marcas de violões a melhorar a transparência e repensar seus envolvimentos ecológicos.

p Uma necessidade será abraçar uma gama mais diversificada de madeiras alternativas. Isso incluirá espécies de plantação mais abundantes, árvores recuperadas e silvicultura urbana.

p Nisto, As marcas australianas Maton e Cole Clark estão entre as que estão na vanguarda. Décadas atrás, Maton foi o pioneiro no uso de espécies nativas australianas. Recentemente, ele e Cole Clark trabalharam com fornecedores especializados de madeira para guitarra Kirby Fine Timbers em Queensland, Otways Tonewoods em Victoria e Tasmanian Tonewoods para estabeleceram o pinheiro Bunya (Araucaria Bidwillii) como um produto confiável, alternativa de qualidade para placas de som, Blackwood (Acacia melanoxylon) para as costas e laterais, e bordo de Queensland (Flindersia brayleyana) para pescoços.

p Enquanto isso, fabricantes de violões resgataram madeiras de árvores urbanas. Em 2018, Chefe de tecnologia da madeira de Cole Clark, Karl Krauss, ouvi falar de um conselho municipal perto de Melbourne removendo árvores de bordo sicômoro (Acer pseudoplatanus) vistas como um risco de incêndio. Ele relembrou seu uso histórico em instrumentos da Renascença e os salvou para uma tiragem limitada de guitarras.

p Outras madeiras urbanas recuperadas incluíram sequoias da Califórnia (Sequoiasempervirens) plantadas em parques vitorianos na década de 1850 pelo então botânico do governo colonial, Baron Ferdinand von Mueller, e carvalho sedoso do sul (Grevillea robusta). Essas fontes de recuperação urbana constituem agora 30% das madeiras das guitarras Cole Clark.

p Ao redor do mundo, as relações entre serrarias e gestores de recursos florestais também estão mudando. As comunidades indígenas estão reivindicando a custódia das árvores. Relações comerciais estão sendo forjadas entre essas comunidades, empresas especializadas no fornecimento de madeira para guitarra e firmas de guitarra. Há um potencial considerável para trabalhar com valores indígenas e ecológicos, e não apesar deles.

p Cultivando futuras florestas de guitarras

p Fazendo justiça com as próprias mãos, o pessoal da guitarra também está plantando árvores para a futura fabricação de instrumentos sustentáveis ​​em suas propriedades, e em parceria em fazendas de gado e terras de propriedade e manejo indígena. Esses esforços são guiados por uma ética de cuidado com as árvores, florestas, comunidades e guitarras.

p O objetivo é garantir madeira para a fabricação de violões no futuro, muito além de vidas úteis individuais. Como Born enfatizou na fábrica da Fender:"Não temos muita escolha sobre o que foi plantado gerações atrás, mas certamente temos para o futuro."

p Nas encostas vulcânicas de Maui, os administradores de terras estão trabalhando com a empresa norte-americana Taylor Guitars e a Pacific Rim Tonewoods (um fornecedor especializado em madeira dos EUA) para cultivar florestas de koa.

p No estado de Washington, Pacific Rim Tonewoods afirma que está cultivando "a primeira floresta de madeira de madeira do mundo, "cultivando fiddleback maple em um terreno de 100 acres perto de sua serraria. Taylor também apóia o replantio de ébano em Camarões, em parceria com o fornecedor espanhol de tonewood, Madinter.

p No interior da Sunshine Coast, David Kirby, um fornecedor especializado em madeira tonificada, cultiva bordo de Queensland e pinheiro Bunya, bem como quandong azul (Elaeocarpus angustifolius) usado por Maton em Melbourne para modelos de guitarra elétrica. Ele também gerencia "estandes de legado" centenárias em terras privadas na região.

p Embora esses plantios não sejam grandes para os padrões florestais, uma vez que uma certa densidade e diversidade são alcançadas, eles "cuidam de si próprios, "nas palavras de Kirby, fornecer madeira suficiente para pequenas colheitas anualmente sem degradar os valores ecológicos. Ainda, o acesso a terras adequadas para o cultivo de árvores e mão de obra qualificada para cuidar delas determinará o sucesso futuro.

p No início de suas carreiras, o pessoal da guitarra que entrevistamos não pretendia se tornar administradores da floresta - embora todos professem um amor eterno pelas plantas. Eles assumiram funções de administração após experiências pessoais com a incapacidade da silvicultura industrial de manejar florestas de maneira sustentável para fornecer madeiras de alta qualidade de árvores centenárias.

p A indústria da guitarra violou os portões da fábrica, estendendo suas atividades e influência a montante, em florestas. Como Steve McMinn da Pacific Rim Tonewoods disse, "As florestas primárias do mundo estão quase destruídas. Se você quiser madeira para um propósito específico, você precisa cultivá-lo. "

p Guitarras sustentáveis ​​em um clima em mudança

p A incerteza mais significativa em relação à sustentabilidade das madeiras de violão é a mudança climática. O aquecimento global já alterou a distribuição geográfica das árvores, insetos e patógenos, representam ameaças graves para as florestas.

p Como estávamos na estrada, Os insetos patogênicos que sobreviveram a invernos mais quentes sem precedentes nas Montanhas Rochosas atacaram e mataram milhões de pinheiros Engelmann (Picea engelmannii). A broca-esmeralda (Agrilus planipennis) matou milhões de cinzas americanas - de fama Fender Telecaster. O cientista ambiental Jared Beeton está agora trabalhando com empresas de guitarras para experimentar o uso do abeto afetado para a fabricação de guitarras.

p Em Queensland, David Kirby admite que suas árvores plantadas podem não sobreviver:"Pode ser uma grande bagunça em tudo que fiz na minha vida. Mas no final do dia, e se eu não fizer isso? Se todos plantassem árvores para as gerações futuras, claro, isso ajudaria a deter as mudanças climáticas. Não posso ser eu a dizer que não vou plantar árvores porque elas podem não sobreviver. "

p As cidades também podem ser habitats vitais para as árvores de guitarra. Mike Born da Fender descreveu uma nova iniciativa entre a Fender, o Serviço Florestal dos EUA e o Hall da Fama do Beisebol, para encorajar esquemas de replantio de árvores em cidades do interior. Como Telecasters, os tacos de beisebol são feitos de cinza americana.

p Enquanto a broca-esmeralda aniquila árvores em todo o continente, as duas indústrias de nicho compartilham o mesmo problema de garantir o suprimento futuro de recursos. A ideia é replantar uma variedade de árvores de ruas urbanas para dispersar a base genética e geográfica de espécies vulneráveis.

p "Temos uma chance agora, "Born explicou, "para replantar velhas árvores de rua." Em vez de direcionar a gestão dos recursos florestais para o lucro de curto prazo, "poderíamos pensar um século à frente. Existem árvores que no final de seus ciclos de vida podem ter uma vida futura? O que devemos plantar para o futuro? É uma discussão mundial que precisamos ter."

p A guitarra:rastreando o grão de volta à árvore, é publicado pela University of Chicago Press. p Este artigo foi republicado de The Conversation sob uma licença Creative Commons. Leia o artigo original.