p Durante três viagens a Londres na virada do século 20, Claude Monet pintou mais de 40 versões de uma única cena:a ponte Waterloo sobre o rio Tamisa. O assunto principal de Monet não era a ponte em si, Contudo; ele ficou mais cativado pela paisagem e atmosfera da cena, com sua luz transitória, névoa, e névoa. p Oito pinturas dessa série de nevoeiros londrinos são a peça central da exposição da Galeria de Arte Memorial, Ponte Waterloo de Monet:Visão e Processo. Um reconhecido mestre da pintura de paisagens, Monet foi um fundador integral do movimento impressionista, que abraçou a filosofia de expressar os efeitos sensoriais fugazes em uma cena.

p Mas como Monet retrata a mesma cena em diferentes horas do dia e em várias condições? E como um espectador vê as pinceladas de cor de um artista como uma imagem coesa, e cores muito diferentes como a mesma ponte?

p Com cada uma das pinturas da série, Monet manipula a percepção do espectador de uma forma que os cientistas da época não entendiam completamente. Hoje, pesquisas como a conduzida no Centro de Ciências Visuais da Universidade de Rochester, fundada em 1963, fornece uma visão sobre a complexidade do sistema visual, iluminando os processos de Monet e as complexidades de seu trabalho.

p Como nossos olhos e cérebro trabalham juntos para nos permitir ver as cores?

p A Memorial Art Gallery fez parceria com o Carnegie Museum of Art e o Worcester Art Museum para analisar os pigmentos de cor que Monet usou em sua série Waterloo Bridges. Eles descobriram que Monet usou uma paleta de cores muito limitada em sua série Waterloo Bridge, mas ainda era capaz de evocar uma ampla gama de ambientes. Como ele fez isso?

p A resposta envolve como nossos olhos captam os comprimentos de onda da luz, que nossos cérebros interpretam, diz David Williams, professor de ótica em Rochester e diretor do Centro de Ciências Visuais de Rochester. Na retina do olho, existem três tipos de cones:azul, que é sensível a curtos comprimentos de onda de luz; verde, que é sensível ao comprimento de onda médio; e vermelho, que é sensível ao comprimento de onda longo. Esses sinais tricromáticos "são muito simples, no entanto, a miríade de tons de cor que experimentamos são derivados apenas desses três, "diz Williams, cujo laboratório, na década de 1990, foi o primeiro a obter imagens de todos os três tipos de cones em uma retina humana viva e a identificar como os cones estão dispostos.

p Da retina, os sinais viajam ao longo do nervo óptico até o córtex visual na parte posterior do cérebro. Os sinais são então transmitidos para frente e para trás entre o córtex visual e outras partes de nível superior do cérebro, incluindo aqueles envolvidos na atenção, memória, experiência, e preconceitos. O trabalho do cérebro é integrar as informações sensoriais dos olhos em pedaços - linhas, formas, e profundidade - e construí-los em objetos e cenas.

p Como o cérebro vê as cores

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p Como o sistema visual ficou tão complicado?

p Para ilustrar essa complexidade do sistema visual humano, Duje Tadin freqüentemente começa sua aula sobre percepção perguntando aos alunos o que é mais difícil:matemática ou visão?

p A maioria das pessoas diz matemática.

p "Claro, esta é uma pergunta capciosa, "diz Tadin, um professor de cérebro e ciências cognitivas em Rochester, quem estuda os mecanismos neurais da percepção visual. "Matemática é mais difícil para nós porque muito pouco do nosso cérebro é dedicado a isso, enquanto cerca de metade do cérebro é dedicado à percepção." Pegue os computadores, por exemplo. Os programas de visão computacional ainda estão muito aquém do que os humanos podem fazer, no entanto, mesmo os menores smartphones podem realizar cálculos complexos. "Isso porque a matemática é simples e sempre há uma resposta correta, "Tadin diz." A percepção está fortemente interconectada com outros aspectos do processamento cerebral. Suas experiências anteriores, suas expectativas, a maneira como você presta atenção, todas essas outras coisas que não estão necessariamente relacionadas à percepção realmente afetam como você percebe as coisas. "

p Visão humana, então, é "um processo de reconstrução massivo, "diz Woon Ju Park, um ex-pesquisador de pós-doutorado no laboratório de Tadin, que ajudou a montar a exposição companheira do MAG, Ver em Cores e Preto e Branco. "Isso faz com que nossa percepção às vezes seja diferente do mundo físico existente fora de nós."

p Como percebemos as formas 3-D em uma tela 2-D?

p Uma das maneiras pelas quais um artista como Monet explora a percepção é pintando uma cena tridimensional em uma tela bidimensional. O processo é semelhante ao que os olhos e o cérebro fazem, Tadin diz:nossos olhos são curvados, mas essencialmente um mundo tridimensional é projetado - de cabeça para baixo - em uma retina plana. O cérebro tem que conectar os pontos, vire a imagem para cima, e extraia esta terceira dimensão que falta. Monet "engana" o cérebro do espectador ao representar elementos de luz, sombra, e contraste para pintar a "ilusão" de uma ponte tridimensional.

p "Você pode saber que é uma ilusão, mas seu cérebro agrupa automaticamente as coisas e permite que você saiba que é uma cena tridimensional, "Diz Tadin. Monet descreve coisas que estão mais distantes, como as chaminés da série Waterloo Bridges, como menores e mais borradas para dar uma sensação de profundidade. A função de agrupamento do cérebro também nos permite ver a forma de uma ponte, Rio, e chaminés antes de vermos as pinceladas de cor individuais de Monet.

p "O objetivo da nossa percepção visual não é nos dar uma imagem precisa do ambiente ao nosso redor, mas nos dar a imagem mais útil, "Tadin diz." E os mais úteis e os mais precisos nem sempre são os mesmos. "

p Como percebemos a luz nas pinturas de Monet?

p A iluminação de um objeto, por exemplo, pode alterar a percepção. Isso porque o que chega aos nossos olhos quando vemos um objeto é uma combinação da iluminação que incide sobre o objeto e as propriedades intrínsecas do próprio objeto, Williams diz. "Seu cérebro tem um verdadeiro desafio, que é descobrir o que é verdade sobre esse objeto, embora o que chega ao seu olho seja radicalmente diferente, dependendo de como ele é iluminado. "

p Quando você pega um objeto como uma folha de papel branca, quase sempre será interpretado como branco - um fenômeno conhecido como constância de cor - mesmo que a luz que chega ao seu olho vinda do papel seja notavelmente diferente na cor, dependendo de como é iluminada. Por exemplo, se você colocar o papel fora, ainda vai parecer branco na luz da manhã, No meio do dia, e quando o sol se põe, até pensei "se fôssemos fazer medições objetivas da luz que entra em seus olhos nessas várias circunstâncias, eles seriam muito diferentes, " ele diz.

p A ponte Waterloo em si nunca muda de cor, mas Monet pinta misturando pigmentos de cores que diferem em brilho, matiz (a claridade ou escuridão relativa de uma cor), e intensidade (a saturação de uma cor) para representar o nascer do sol, luz do sol direta, e anoitecer. O cérebro é capaz de captar a iluminação que cobre toda a cena, integrar informações, e fazer inferências. Se todos os objetos tiverem um tom azulado, por exemplo, o cérebro é capaz de inferir que provavelmente é dia com céu azul. Se os objetos tiverem um tom avermelhado, o cérebro infere que o pôr do sol provavelmente está se aproximando, Williams diz. Em última análise, "O trabalho de Monet enfatiza o quão diferente a mesma cena pode ser, dependendo de como ele é iluminado. Mas qualquer pessoa com visão de cores normal olhando para esta série saberá:a ponte é de tijolos cinza, não importa a hora do dia, porque o cérebro desenvolveu truques inteligentes para estimar as verdadeiras propriedades dos objetos, apesar da rica variedade de condições de iluminação que normalmente encontramos. "

p O fenômeno da constância de cores, que os cientistas da visão têm estudado por muitos anos, recebeu grande atenção há vários anos na ilusão do vestido infame, em que as pessoas que veem a mesma foto de um vestido o vêem como azul e preto ou branco e dourado. Embora o vestido em si fosse realmente azul e preto, as pessoas fizeram suposições diferentes sobre como o vestido era iluminado, que, por sua vez, levam a diferentes percepções da cor do vestido em si. "Muitos pesquisadores até aquele ponto presumiam que todos com visão de cores normal tinham percepções mais ou menos semelhantes, "Williams diz." As diferenças notáveis ​​na interpretação das pessoas sobre o vestido foram realmente surpreendentes, sem trocadilhos, para muitos na comunidade de visão. "

p Outra coisa a saber sobre a percepção da cor é que ela é relativa:uma cor muda à medida que interage com outras cores ao seu redor. Monet frequentemente aplica cores totalmente diferentes lado a lado, sem misturá-los, uma técnica que explora o contraste simultâneo:a mesma cor terá uma aparência diferente quando colocada ao lado de cores diferentes. As pinceladas ásperas, então, são cada um "como pontos de luz que estimulam nossos olhos, "Park diz." Os espectadores podem usar seus próprios processos reconstrutivos no cérebro para integrar esses patches em objetos coerentes que sejam significativos para eles. "

p Enquanto nossos olhos e cérebro trabalham para criar uma visão coesa do mundo, um artista impressionista como Monet é capaz de fazer o oposto para desconstruir uma cena em pinceladas individuais, ela diz. "Monet divide suas experiências perceptivas em diferentes unidades básicas de processamento visual, "incluindo cor e forma, em vez de se concentrar no objeto da própria ponte.

p Como uma pessoa daltônica ou com distúrbios de visão ou cérebro vê a arte?

p Uma das maneiras mais importantes de compreender como a visão humana funciona para integrar as partes em um todo é entender o que acontece quando ela não funciona. Tadin, por exemplo, funciona para tratar e diagnosticar com mais precisão as discrepâncias visuais atípicas associadas ao autismo e à esquizofrenia.

p "Nós sabemos que na esquizofrenia, a percepção visual muda, "Diz Tadin." Uma pessoa com esquizofrenia pode ter alucinações visuais, mas também o processamento de informações sensoriais recebidas dos olhos é atípico, resultando em diferentes experiências visuais, afetando como alguém percebe e cria arte. "

p Williams e seus colegas estão trabalhando em abordagens para restaurar a visão dos cegos, quer substituindo os fotorreceptores de cone, às vezes destruídos por doenças da retina, quer convertendo outros, células não danificadas na retina - que normalmente não são sensíveis à luz - em células sensíveis à luz que podem substituir os cones. "O daltonismo pode ser considerado uma forma muito branda dessas doenças, em que uma pessoa normalmente está faltando apenas um dos três cones responsáveis ​​pela visão diurna, "Williams diz.

p Como o daltônico vê a arte

p Existem três tipos principais de daltonismo:

• Um protânopo é daltônico vermelho-verde, falta cones vermelhos, e tem dificuldade em distinguir entre vermelho, verde, e amarelo; os pesquisadores esperam que a cor de seu mundo varie do azul ao branco ao amarelo, sem percepção de vermelhos e verdes.
• Um deuteranope é daltônico vermelho-verde, falta cones verdes e, como um protânope, os pesquisadores esperam que a cor de seu mundo varie do azul ao branco ao amarelo, sem percepção de vermelhos e verdes. Porque eles têm cones sensíveis à luz vermelha, objetos vermelhos parecerão mais brilhantes para o deuteranope do que para o protanope.
• Um tritanope é daltônico azul-amarelo, falta cones azuis, e tem dificuldade em distinguir entre azul e amarelo; pesquisadores esperam que seu mundo apareça em vários tons de vermelho, Branco, e verde.

p Ainda, nunca podemos saber o que outra pessoa vê, um enigma que também confundiu os filósofos e continua a ocupar a pesquisa científica hoje. Enquanto a maioria de nós considera a visão um processo inconsciente que nos permite receber e interpretar as informações, Tadin disse, "é muito mais difícil para nós estudar coisas que são fáceis para nós."