p Os espaços públicos europeus estão se tornando mais originais, mas também mais homogêneo. O autor de uma tese de arquitetura, escrito na EPFL, explica este paradoxo e convida os críticos e as autoridades públicas a fazerem algo a respeito. p Por quase duas décadas, designers de espaços públicos em toda a Europa têm-se empenhado em proporcionar aos transeuntes experiências únicas. Usando uma grande variedade de materiais, formas, móveis de rua interativos e efeitos sensoriais, esses quadrados, ruas e calçadas estão se tornando verdadeiras atrações turísticas de suas cidades. O problema é que, em vez de se integrar ao ambiente urbano existente, os espaços públicos do século 21 tendem a divergir intencionalmente e, mais importante, Parecer-se.

p Esta é uma das conclusões da tese de Sonia Curnier, que ela pesquisou no Laboratório de Teoria e História da Arquitetura da EPFL (LTH2), supervisionado por Bruno Marchand. Até agora, a pesquisa acadêmica tem se concentrado principalmente no uso de espaços públicos, por exemplo, observar se os transeuntes realmente se conectam com eles, mas passou muito pouco tempo olhando seu design. Esta é a nova abordagem adotada pela tese de Curnier, que oferece a primeira visão abrangente do assunto. A defesa pública de seu doutorado. terá lugar no dia 2 de maio na EPFL.

p Curnier analisou várias análises arquitetônicas, tanto na versão impressa quanto online, junto com livros e catálogos de referência, e analisou os projetos de espaço público mais marcantes dos últimos 15 anos. Para 14 dos projetos, ela realizou visitas ao local, conheceu os designers e consultou os arquivos do projeto. Sua conclusão é clara:"Ao criar projetos cada vez mais diferenciados, designers estão tornando os espaços públicos independentes de seu ambiente e os transformando em objetos que podem ser transpostos de uma cidade para outra. Em vez de responder ao contexto circundante, esses espaços estão abordando preocupações e referências mais universais, e acabam apenas respondendo a si mesmos, "diz Curnier, cuja defesa pública terá lugar na EPFL no dia 2 de maio. Ela vê duas consequências principais:primeiro, a rede de espaços públicos está se fragmentando, com cada espaço sendo entendido como uma entidade separada. Segundo, as mesmas ideias sobre amenidades urbanas estão circulando por meio de análises arquitetônicas, e estão sendo replicados intencionalmente de uma cidade para a outra. O resultado final é que os espaços públicos estão se tornando homogeneizados em toda a Europa, e de fato em todo o mundo.

p Um novo briefing

p Como chegamos a essa situação? Nas entrevistas que ela realizou, Curnier viu a importância dos designers contemporâneos - arquitetos, planejadores urbanos e paisagistas - estimulam a imaginação e os sentidos dos transeuntes, combinando cores, aromas e efeitos ópticos. A ideia não é tanto proporcionar um espaço funcional, mas sim criar um destino e uma experiência única e coletiva. Por exemplo, uma fonte não é mais apenas um elemento de água, mas um espaço para as crianças brincarem, e um banco não é mais apenas para sentar, mas também um lugar para se deitar. Este desejo de criar experiências apela a princípios universais de percepção - os do corpo humano - que podem, portanto, ser transpostos de um contexto para outro.

p Além disso, esses novos espaços públicos muitas vezes têm o objetivo de dar uma nova vida a locais que carecem de qualquer grande mérito arquitetônico, enquanto os projetos anteriores focavam em configurações icônicas. Este resumo parece estar levando certas cidades a adotarem projetos bastante extravagantes, Curnier encontrado. Por exemplo, as cidades de St. Gallen, Glasgow, Copenhague e Berlim cobriram o terreno com tinta vermelha para distinguir seus espaços públicos (ver fotos). Tendo sido inicialmente projetado para se destacar, esses diferentes espaços agora parecem iguais.

p Dimensão narrativa forte

p Curnier também descobriu que os designers dão grande importância ao ato de contar histórias. Seus projetos estão se tornando cada vez mais divorciados de seu ambiente construído, incluindo histórico, referências culturais e simbólicas. Os designers estão inconscientemente copiando essas referências de uma cidade para a outra, embora os discursos que adotam possam ser diferentes. Por exemplo, luzes de pavimentação em um caminho em Genebra marcam o antigo contorno do Lago de Genebra, enquanto em Copenhague, eles simbolizam um céu estrelado, pretendia recuperar o observatório que anteriormente ocupava o local. Contudo, o efeito visual é semelhante (ver fotos).

p Curnier também observou que, em todos os casos, havia uma desconexão entre o conceito inicial e o projeto finalizado. “Sei que os projetos podem evoluir entre as fases de concepção e construção. No entanto, Se eles fizerem, então, os designers precisam ajustar seu discurso. Também, depois que os espaços forem abertos ao público, os críticos se concentrarão alegremente no discurso inicial dos designers, ignorando como o projeto acabado diverge dele, "diz ela. Ela também descobriu que os designers acabam facilmente manipulando referências, usando símbolos para reproduzir ambientes que são universalmente reconhecíveis - como uma floresta, um rio ou mesmo dunas de areia - em um ambiente urbano. Essas referências são feitas usando motivos formais estereotipados, como linhas no chão e árvores artificiais, levando assim a uma homogeneização dos espaços públicos. Dito isto, essas referências muitas vezes se perdem nos transeuntes.

p Apontando o dedo para autoridades públicas e críticos

p Embora ela não seja contra a profusão de criatividade que está ocorrendo atualmente, Curnier acredita que poderia ser aproveitado de forma mais eficaz. Ela pede às autoridades públicas que se interessem mais por essas questões, e os convida a serem céticos sobre projetos chamativos. “As autoridades municipais não cumprem o seu dever. Costumam olhar os projetos caso a caso, sem estratégia geral de longo prazo, "diz ela. Ao mesmo tempo, ela acredita que as publicações de arquitetura e paisagem devem ter uma visão mais crítica dos projetos de espaço público na Europa, e ela descobriu que muitos arquitetos e paisagistas - famosos ou não - lamentam a atual falta de crítica.

p Finalmente, embora a tendência de distinção e homogeneização pudesse ser melhor controlada, Curnier observa que certos elementos compartilhados por esses projetos são simplesmente reflexos de nosso tempo:"Em todas as eras, os espaços públicos têm procurado refletir um ideal, como a monarquia, a revolução democrática ou a sociedade do lazer. Estamos agora em uma sociedade globalizada, uma sociedade de histórias e imagens. Uma sociedade que celebra experiências únicas e imediatas. Isso está inevitavelmente se refletindo em nossos espaços públicos. "