p Os filmes de ficção científica raramente tratam do futuro. Em vez disso, seus planetas distantes e períodos de tempo remotos parecem refletir sobre as preocupações e ansiedades do momento contemporâneo. Por exemplo, Invasion of the Bodysnatchers, de 1978, jogou com o medo do público americano do comunismo no auge da Guerra Fria. Terminator 2:Judgment Day capitalizou sobre as preocupações de um apocalipse nuclear e os medos associados à escalada da inteligência artificial. p No século 21, nesta época sendo referido como O Antropoceno, temores de desastres ambientais parecem ter eclipsado os de uma guerra fria, apocalipse nuclear ou singularidade tecnológica. Aumento das temperaturas, derretimento do gelo do mar, acidificação do oceano, desmatamento, erosão do solo, superpopulação, a perda da biodiversidade e a degradação geral dos ecossistemas em todo o mundo são uma ameaça crescente à sobrevivência de toda a vida no planeta Terra. Como, então, a ficção científica contemporânea responde a essas pressões e demandas de viver em um planeta agonizante?

p Muitos filmes recentes de ficção científica parecem refletir essa mudança de preocupação. Interestelar, Snowpiercer, Depois da Terra, IO:Último na Terra, Amanhecer do planeta dos macacos, Wall-E, Avatar, Geostorm, Aniquilação e Okja, parecem situar uma catástrofe climática - ou preocupações ambientais mais específicas - como os impulsos distópicos que conduzem suas narrativas.

p Essa imaginação ecológica de desastre também pode ser vista em filmes de ficção científica que não tratam ostensivamente do meio ambiente. Star Wars se destaca em particular aqui. As transformações entre a Estrela da Morte original de 1977 na trilogia Star Wars e as Estrelas da Morte encontradas em Star Wars:The Force Awakens de 2015 e Rogue One:A Star Wars Story de 2016, mapeie sucintamente um movimento de uma imaginação tecnológica para uma imaginação ecológica de desastre no gênero.

p Estrelas da Morte então e agora

p A devastação potencial na Estrela da Morte original é semelhante a um ataque nuclear. A tecnologia avançada do dispositivo está na frente e no centro de sua representação - há muitos disparos de botões sendo pressionados e alavancas sendo acionadas antes do disparo do laser. Mais obviamente, A destruição total e instantânea desta arma do planeta natal da Princesa Leia, Alderaan, conecta-se perfeitamente com o medo do poder destrutivo quase inimaginável de uma enorme bomba atômica.

p Em contraste, a "nova" Estrela da Morte do Despertar da Força - chamada de "Base Star Killer" - é movida a energia solar. É um planeta com uma arma, ao contrário do original, uma arma em forma de planeta.

p Onde a destruição de Alderaan pela Estrela da Morte parecia uma explosão massiva, quando os lasers da Star Killer Base pousam em seus planetas-alvo, é como se eles estivessem passando por algum tipo de catástrofe geológica. Essas imagens geológicas ecoam quando a própria Base Star Killer é destruída. Não explode imediatamente, como a Estrela da Morte original fez, mas sofre o que é conhecido como "um colapso".

p Durante este colapso, dois dos personagens centrais, Kylo Ren e Rey, ter tempo para um duelo climático de sabres de luz entre o caos tectônico, esquivando-se de grandes abismos que se abrem no solo enquanto a paisagem da floresta nevada é lentamente engolfada. Este colapso prolongado contrasta fortemente com a explosão instantânea da Estrela da Morte de 1977, em que nenhum luxo de tempo foi concedido a Grand Moff Tarkin.

p A Estrela da Morte em Rogue One também se baseia em imagens ambientais e em uma escala de tempo mais longa de destruição. Rogue One é uma prequela de Star Wars de 1977 - e a trama gira parcialmente em torno da construção deste icônico navio de guerra pelo Império. Portanto, é interessante que - apesar da necessidade de garantir a continuidade com o filme original - a Estrela da Morte de Rogue One opera esteticamente de forma bastante diferente da Estrela da Morte vista pela primeira vez em 1977.

p Quando o laser atinge, o filme rapidamente ignora a base tecnológica do dispositivo. Em vez disso, uma costura de Frankenstein de climas indisciplinados se aproxima do alvo da cidade de Jedha:parte deslizamento de terra, parte tempestade, parte terremoto, fluxo piroclástico parcial. O que antes parecia uma tecnologia perigosa, agora se manifesta como um clima perigoso.

p Mudança de crise

p As estrelas da morte de Star Wars não estão sozinhas nesta mudança representacional. No Dia da Independência (1996), alienígenas explodem a Casa Branca com um laser. No Dia da Independência de 2016:Ressurgimento, os alienígenas são reinventados como mineiros intergalácticos que usam este laser para perfurar o núcleo da Terra para extrair energia.

p No final do Planeta dos Macacos original, Charlton Heston fica de joelhos e exclama:"Seus maníacos! Vocês explodiram tudo" - implicando que os humanos quase se extinguiram. Quando o Alvorecer do Planeta dos Macacos surgiu em 2014, estávamos do lado de uma colônia de macacos autossuficiente e ambientalmente situada, que simplesmente desejam ser deixados sozinhos na floresta. Tal como acontece com Star Wars, o tecnológico parece dar lugar ao ecológico nas iterações do século XXI das franquias do século XX.

p Ansiedades antropocênicas

p O artigo de Susan Sontag de 1965, The Imagination of Disaster, gira em torno de sua crença de que os filmes de ficção científica imaginam a narrativa do desastre da época em que são feitos. Esses exemplos sugerem que o desastre que está sendo imaginado hoje é ambiental, com esses filmes situando as preocupações ecológicas de um clima em aquecimento acima e além do Armagedom nuclear.

p Essa mudança de atenção é oportuna e pertinente às pressões de um clima que aquece rapidamente, e no momento em que escrevo, a floresta amazônica ainda está queimando ferozmente.

p Através dos ambientes indisciplinados espelhados encontrados no cinema de ficção científica e também em nosso momento contemporâneo, somos lembrados de que os piores efeitos do colapso ecológico estão continuamente se revelando. E essa crise não está acontecendo apenas em planetas fictícios e em períodos de tempo distantes - mas aqui e agora na Terra. p Este artigo foi republicado de The Conversation sob uma licença Creative Commons. Leia o artigo original.