"The Scream" está entre as pinturas mais famosas da era moderna. A imagem familiar é interpretada como a representação final da ansiedade e da angústia mental. Existem várias versões de "The Scream, "a saber, duas pinturas, dois pastéis, várias impressões litográficas e alguns desenhos e esboços. As duas versões mais conhecidas são as pinturas que Edvard Munch criou em 1893 e 1910. Cada versão de "O Grito" é única. Munch claramente experimentou encontrar as cores exatas para representar sua experiência pessoal, mistura de diversos meios de ligação (têmpera, óleo e pastel) com pigmentos sintéticos brilhantes e ousados ​​para fazer "cores gritantes". Infelizmente, o uso extensivo desses novos materiais coloridos representa um desafio para a preservação a longo prazo das obras de arte de Munch.

A versão de "O Grito" (1910?) Na coleção do Museu Munch (Oslo, Noruega) exibe claramente sinais de degradação em diferentes áreas onde pigmentos à base de sulfeto de cádmio foram usados:as pinceladas amarelas de cádmio mudaram para uma cor esbranquiçada no céu nublado do pôr do sol e na área do pescoço da figura central. No lago, uma tinta amarela de cádmio opaca e espessa está se descamando. Ao longo de sua existência, vários elementos desempenharam um papel na deterioração da obra-prima:os pigmentos amarelos usados, as condições ambientais e um roubo em 2004, quando a pintura desapareceu por dois anos.

Desde a recuperação da pintura após o furto, a obra-prima raramente foi exibida ao público. Em vez de, é preservado em uma área de armazenamento protegida no Museu Munch, na Noruega, sob condições controladas de iluminação, temperatura (cerca de 18 ° C) e umidade relativa (cerca de 50%).

Uma colaboração internacional, liderado pelo CNR (Itália), com a Universidade de Perugia (Itália), a Universidade de Antuérpia (Bélgica), o Bard Graduate Center na cidade de Nova York (EUA), o Síncrotron Europeu (ESRF, França), o Síncrotron Eletrônico Alemão (DESY, Hamburgo) e o Museu Munch, estudou em detalhes a natureza dos vários pigmentos de sulfeto de cádmio usados ​​por Munch, e como eles se degradaram ao longo dos anos.

A umidade é o principal fator ambiental responsável pela degradação do "The Scream, "de acordo com as conclusões da equipe. Eles usaram uma combinação de in situ, métodos espectroscópicos não invasivos e técnicas de raios-X síncrotron. Depois de explorar a capacidade da plataforma móvel europeia MOLAB in situ e de forma não invasiva no Museu Munch em Oslo, os pesquisadores vieram ao ESRF, o Síncrotron Europeu (Grenoble, França), a fonte de raios-X mais brilhante do mundo, para realizar experimentos não destrutivos em micro-flocos originários de uma das versões mais conhecidas de "O Grito". As descobertas podem ajudar a preservar melhor esta obra-prima, que raramente é exibido devido à sua degradação. O estudo é publicado em Avanços da Ciência .

Os resultados fornecem dicas relevantes sobre o mecanismo de deterioração das tintas à base de sulfeto de cádmio, com implicações significativas para a conservação preventiva de "The Scream".

“As microanálises síncrotron nos permitiram apontar o principal motivo que fez o declínio da pintura, que é a umidade. Também descobrimos que o impacto da luz na pintura é mínimo. Estou muito satisfeito que nosso estudo possa contribuir para preservar esta famosa obra-prima, "explica Letizia Monico, um dos autores correspondentes do estudo.

Alcançando a fórmula certa para preservação

Monico e seus colegas estudaram áreas selecionadas baseadas em sulfeto de cádmio de "The Scream" (1910?), bem como uma micro-amostra correspondente usando uma série de análises espectroscópicas in situ não invasivas com equipamento portátil da plataforma europeia MOLAB em combinação com as técnicas de micro difração de raios-X, Microfluorescência de raios-X e espectroscopia de absorção de micro-raios-X perto da estrutura de borda. O estudo da pintura foi integrado com investigações de maquetes envelhecidas artificialmente. Os últimos foram preparados usando um pó de pigmento amarelo de cádmio histórico e um tubo de tinta a óleo amarelo de cádmio que pertencia a Munch. Ambas as maquetes tinham uma composição semelhante à do lago da pintura. "Nosso objetivo era comparar os dados de todos esses pigmentos diferentes, a fim de extrapolar as causas que podem levar à deterioração, "diz Monico.

O estudo mostra que o sulfeto de cádmio original se transforma em sulfato de cádmio na presença de compostos de cloreto em condições de alta umidade (umidade relativa, ou UR 95%). Isso acontece mesmo se não houver luz.

"A fórmula certa para preservar e exibir a versão principal de" The Scream 'em uma base permanente deve incluir a mitigação da degradação do pigmento amarelo cádmio, minimizando a exposição da pintura a níveis de umidade excessivamente altos (tentando chegar a 45% UR ou inferior), ao mesmo tempo em que mantém a iluminação nos valores padrão previstos para materiais de pintura resistentes à luz. Os resultados deste estudo fornecem novos conhecimentos, o que pode levar a ajustes práticos na estratégia de conservação do Museu, "explica Irina C. A. Sandu, cientista da conservação no Museu Munch.

"Hoje, o Museu Munch armazena e exibe as obras de arte de Edvard Munch a uma umidade relativa de cerca de 50% e a uma temperatura de cerca de 20 ° C. Essas condições ambientais também se aplicam ao novo Museu Munch, que será inaugurado na primavera de 2020. Dito isso, o Museu examinará agora como este estudo pode afetar o regime atual. Parte dessa revisão será considerar como outros materiais da coleção responderão a possíveis ajustes, "acrescenta Eva Storevik Tveit, conservador de pinturas no Museu Munch.

Amarelos à base de sulfeto de cádmio não estão apenas presentes na arte de Munch, mas também no trabalho de outros artistas contemporâneos a ele, como Henri Matisse, Vincent van Gogh e James Ensor.

"A integração de investigações in situ não invasivas em nível de macroescala com microanálises síncrotron provou seu valor para nos ajudar a entender processos de alteração complexos. Pode ser explorada de forma lucrativa para interrogar obras-primas que podem sofrer da mesma fraqueza, "relata Costanza Miliani, coordenador da plataforma móvel MOLAB (operando na Europa no âmbito do projeto IPERION CH) e segundo autor correspondente deste estudo.

Monico e colegas, especialmente Koen Janssens (Universidade de Antuérpia), tem uma colaboração de longa data com o ESRF, o Síncrotron Europeu, e em particular com a cientista Marine Cotte, investigar esses pigmentos e a melhor forma de preservar as obras-primas originais.

“No ESRF, ID21 é uma das poucas linhas de luz no mundo onde podemos realizar análises de absorção de raios-X e espectroscopia de fluorescência de toda a amostra, em baixa energia e com resolução espacial submicrométrica, "explica Janssens.

"EBS, a nova Fonte Extremamente Brilhante, o primeiro síncrotron de alta energia, que está em comissionamento no momento no ESRF, irá melhorar ainda mais as capacidades de nossos instrumentos para o benefício da ciência do patrimônio mundial. Seremos capazes de realizar microanálises com maior sensibilidade, e um maior nível de detalhe. Considerando a complexidade desses materiais artísticos, tais desenvolvimentos instrumentais irão beneficiar muito a análise de nossa herança cultural, "acrescenta Cotte, Cientista do ESRF e diretor pesquisador do CNRS.

“Esse tipo de trabalho mostra que arte e ciência estão intrinsecamente ligadas e que a ciência pode ajudar a preservar peças de arte para que o mundo continue admirando-as nos próximos anos, "conclui Miliani, coordenador do MOLAB.