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    Música da era romântica ligada ao envolvimento romântico da vida real
    p Crédito:University of Kansas

    p Há um psicológico suculento, mesmo romântico, ângulo subjacente à sua análise matemática de uma importante composição de Johannes Brahms no novo livro co-escrito e editado por Scott Murphy, Professor de teoria musical da Universidade de Kansas. p Capítulo de Murphy em Brahms e a Moldagem do Tempo (2018, University of Rochester Press) é intitulado "Durational Enharmonicism and the Opening of Brahms '' Double Concerto '". O livro faz parte da série Eastman Studies in Music da editora, nomeado para a renomada escola de música da universidade de Nova York.

    p Além de suas tarefas de edição, Murphy contribuiu com a introdução do livro e um de seus nove capítulos.

    p Em seu capítulo, Murphy analisa os padrões rítmicos no chamado Concerto "Duplo" de Brahms em Lá Menor para Violino e Violoncelo, op. 102, encontrar neles um significado que reflita as lutas pessoais do compositor, seu amigo Joseph Joachim e a ex-esposa de Joachim.

    p "Brahms tinha um amigo, Joseph Joachim, que foi um dos principais violinistas do século 19 e também uma espécie de compositor, "Murphy disse." Os dois trocariam composições para frente e para trás. Eles tiveram uma amizade por décadas, até que entraram em uma situação doméstica.

    p "Esposa de Joachim, Amalie, estava entrando com o divórcio, frustrada com o fato de que seu marido pensava que ela era infiel, ao passo que ela alegou que não existia. Joachim era propenso a esses voos da fantasia, dado um pouco de contexto, Pensar que, por exemplo, 'Oh, este editor está tendo um caso com minha esposa '. Então, no processo de divórcio, Amalie se voltou para Brahms para apoiá-la, porque Brahms conhecia Joachim há anos e conhecia este lado de Joachim. Então Brahms escreveu uma carta para Amalie, apoiando o lado dela nas coisas, afirmando sua familiaridade com a personalidade de Joachim e sua propensão para a suspeita.

    p "Esta carta era para ser particular. No entanto, veio para fora, não apenas nos processos judiciais, mas também em público. Quando Joachim soube disso, ele estava furioso, e ele e Brahms tiveram uma briga. "

    Scott Murphy discute seu novo livro, "Brahms e a Moldagem do Tempo, "no Swarthout Recital Hall. Crédito:Rick Hellman, Serviço de notícias KU
    p Sete anos depois, nos últimos estágios do chamado período romântico, Murphy disse, Brahms escreveu o concerto duplo "como uma espécie de ramo de oliveira que estendeu ao amigo".

    p Brahms escreveu a obra para Joachim e o violoncelista Robert Hausmann. E enquanto o próprio Brahms tocava piano, Murphy disse que nesta análise, o compositor pode ser considerado a parte do violoncelo.

    p "Começa com a orquestra, "Murphy disse, "e então o solista de violoncelo chega e toca particularmente três notas muito baixas no intervalo, e a relação entre o que a orquestra e o violoncelo toca é bastante interessante ritmicamente.

    p "Temos uma situação em que o violoncelista está chegando, e podemos compreender suas durações variadas de duas maneiras diferentes. E no capítulo do livro, Eu associo isso à ideia biográfica por trás do concerto, que é que temos essa situação que pode ser entendida de duas maneiras muito diferentes. E entao, dependendo do contexto de cada um, então, a pessoa tem uma certa percepção ou compreensão de um certo fenômeno.

    p "E acho muito apropriado que o violinista não esteja a par da notação. O violinista ainda está lá, esperando para entrar. É o violoncelista que recebe essas notas. É dada a verdade notacional, por assim dizer. Contudo, o violinista não tem essa informação. E o violinista nunca toca esses trigêmeos em nenhum lugar do concerto. É apenas a parte do violoncelo que os contém.

    p "E assim o violoncelista recebe a notação da verdade, como Brahms é dada a verdade da situação sobre seu amigo. Considerando que Joachim, Infelizmente, tem menos clareza sobre isso e é mais facilmente influenciado por certas mudanças de contexto. "

    p Assim como uma única nota musical pode ser entendida como Ré sustenido ou Mi bemol, dependendo do seu contexto, tão, também, Murphy argumenta, pode a duração de uma nota que Brahms emprega ser entendida de duas maneiras diferentes, dependendo do seu contexto.

    p "Então é assim que aplico a ideia de enarmonismo em tom à ideia de enarmonismo com duração, " ele disse.


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