p Como detectamos o significado da música? Podemos obter alguns insights ao olhar para uma fonte improvável, linguagem de sinais, uma análise linguística recém-lançada é concluída. p "Músicos e amantes da música sabem intuitivamente que a música pode transmitir informações sobre uma realidade extra musical, "explica o autor Philippe Schlenker, pesquisador sênior do Institut Jean-Nicod do Centro Nacional de Pesquisa Científica (CNRS) da França e Professor Distinto Global da Universidade de Nova York. "A música faz isso por meio de animações musicais abstratas que lembram icônicas, ou tipo pictórico, componentes de significado que são comuns na linguagem de sinais, mas raro na linguagem falada. "

p A análise, "Outline of Music Semantics, "aparece no jornal Percepção Musical . Uma peça mais longa que discute a conexão com a semântica icônica está disponível na Review of Philosophy &Psychology ("Prolegomena to Music Semantics").

p Schlenker reconhece que a linguagem falada também implanta significados icônicos, por exemplo, dizer que uma palestra foi 'loooonga' dá uma impressão muito diferente de apenas dizer que foi 'longa'. Contudo, esses significados são relativamente marginais na palavra falada; por contraste, ele observa, eles estão difundidos nas línguas de sinais, que têm as mesmas regras gramaticais e lógicas gerais das línguas faladas, mas também regras icônicas muito mais ricas.

p Inspirando-se na iconicidade da linguagem de sinais, Schlenker propõe que as diversas inferências tiradas de fontes musicais são combinadas por meio de regras icônicas abstratas. Aqui, a música pode imitar a realidade, criando uma "fonte fictícia" para o que é percebido como real. Como um exemplo, ele aponta para "O Carnaval dos Animais" (1886), do compositor Camille Saint Saëns, que visa capturar o movimento físico das tartarugas.

p "Quando Saint Saëns quis evocar tartarugas em 'O Carnaval dos Animais, 'ele não só usou uma versão radicalmente desacelerada de uma dança de alta energia, o Can-Can, "Schlenker observa." Ele também introduziu uma dissonância para sugerir que os infelizes animais estavam tropeçando, um efeito obtido devido à pura instabilidade do acorde chocante. "

p Em seu trabalho, Schlenker considera amplamente como entendemos a música - e, ao fazer isso, como obtemos significado por meio das fontes ficcionais que ele cria.

p "Tiramos todos os tipos de inferências sobre fontes fictícias da música quando estamos ouvindo, "ele explica." O tom mais baixo é, por exemplo, associado a fontes de som maiores, um código biológico padrão na natureza. Então, um contrabaixo evoca mais facilmente um elefante do que uma flauta. Ou, se a música ficar mais lenta ou mais suave, naturalmente inferimos que a fonte ficcional de uma peça está perdendo energia, assim como faríamos em nosso dia a dia, experiências do mundo real. De forma similar, um tom mais alto pode significar maior energia - um código físico - ou maior excitação, que é um código biológico. "

p As fontes fictícias podem ser animadas ou inanimadas, Schlenker acrescenta, e seu comportamento pode ser indicativo de emoções, que desempenham um papel proeminente no significado musical.

p "De forma geral, não é por acaso que muitas vezes se sinaliza o fim de uma peça clássica tocando simultaneamente mais devagar, mais suavemente, e com um movimento musical em direção a acordes mais consonantais, ", diz ele." Estas são formas naturais de indicar que a fonte ficcional está gradualmente perdendo energia e alcançando um repouso maior. "

p Em sua pesquisa, Schlenker trabalhou com o compositor Arthur Bonetto para criar modificações mínimas de trechos musicais conhecidos para entender a fonte dos efeitos de significado que eles produzem. Este método analítico de 'pares mínimos, 'emprestado da linguística e da psicologia experimental, Schlenker postula, poderia ser aplicado a trechos musicais maiores no futuro.