p Os sons "lamentosos" assustadoramente belos dos primeiros clarinetes de jazz de Nova Orleans, frequentemente apresentado em bandas de música ou funerais de jazz, são um dos estilos de instrumentos mais distintos da música americana. O som único levanta a questão:o que está por trás de sua incrível gama de som e variedade tonal? p Durante a 174ª Reunião da Acoustical Society of America, sendo realizada de 4 a 8 de dezembro, 2017, em Nova Orleans, Louisiana, Michael G. White, da Xavier University of New Orleans, fará uma apresentação especial sobre as características distintivas do clarinete no início do jazz de New Orleans.

p White foi inspirado quando criança a tocar clarinete por sua tia, que tocou durante toda sua vida e ocasionalmente tocava pela casa. "Eu amei o som do instrumento e a alegria que estava em seu rosto enquanto ela tocava, "ele disse." Eu também fui inspirado pelo ambiente musical muito rico de minha cidade natal, Nova Orleans, e começou a tocar o jazz tradicional de New Orleans na faculdade, depois de ter tocado no colégio e feito aulas por três anos. "

p White gostou especialmente do papel do clarinete, e a "tradição única do clarinete afro de Nova Orleans, com sua característica rica, cheio, cantando - ainda com possibilidades de tons muito individuais. Tive a sorte de ter uma longa associação musical e pessoal com mais de três dezenas de músicos de jazz ativos nascidos antes de 1910 - alguns já no final da década de 1890. Esses contemporâneos de Louis Armstrong se tornaram meus amigos, mentores, companheiros de banda, e foram uma fonte constante de inspiração. "

p O clarinete é um reto, tubo cilíndrico tipicamente de 23,5 polegadas de comprimento, composto por quatro peças e um bocal. "O som é produzido soprando pelo bocal, que tem uma palheta anexada, "disse White." Tons diferentes são produzidos cobrindo ou descobrindo uma série de chaves e buracos com os dedos. O som do clarinete é afetado por muitos fatores, incluindo formato e tamanho do furo interno, como os buracos de tom são cortados, o tamanho e a forma do bocal, juncos e ligaduras, e a cavidade oral e a garganta de cada jogador e seu método de sopro. "

p O som único do clarinete no jazz de Nova Orleans vem do tamanho e da forma do instrumento, palheta e porta-voz. "O tipo de clarinete mais usado hoje em dia em orquestras, bandas de jazz, e grupos escolares é o 'Sistema Boehm, 'que embora seja mais fácil de negociar tecnicamente, parece ser menos flexível do que o Albert em dobrar e produzir um tom de canto, "White disse." Meu objetivo foi tentar produzir um tom como o Albert em um clarinete Boehm. "

p Do ponto de vista musical, este trabalho representa a continuação e extensão da tradição do clarinete crioulo de Nova Orleans, aquele que foi fundamental para todos os instrumentos de palheta de jazz.

p Ao longo dos anos, White alcançou um tom com um som mais característico de Albert / jazz antigo do que a maioria dos clarinetistas pós-1940. "Tenho experimentado constantemente para melhorar o tom do clarinete - e para fazer o Boehm soar mais como um Albert - por meio de várias combinações de equipamentos e do uso de dispositivos e técnicas novos e inovadores, "disse ele." Ao longo do caminho notei algumas coisas surpreendentes, como a forma como a posição da língua afeta o tônus, controlando a velocidade e o foco do fluxo de ar. "

p Ele também está envolvido em estudos preliminares para medir sonoramente os tons de vários primeiros clarinetistas de jazz para tentar descobrir e analisar as qualidades específicas do tom de cada indivíduo em termos de harmônicos e plenitude ou magreza percebida em vários registros.

p White espera compartilhar seu trabalho de refinar ainda mais o tom do clarinete em um novo livro de diretrizes, estudos e dicas práticas para clarinetistas como uma forma de oferecer uma gama mais ampla e espectro de possibilidades sonoras do que a gama bastante estreita e limitada que é freqüentemente ouvida hoje.